〚闻樟〛

读友人的书

友情和阅读，是两个词汇。合在一起，便是友情阅读。友情阅读，说简单点，就是读友人的书。它是个中性词语。友人出书了，赠予你一本，你读还是不读？不读是说不过去的。如此勉为其难，“友情阅读”就有了贬义词性。另外一种情况：友人出书了，且获得赠予，顿时面露喜色。回到家，将书放在床头上。闲来翻阅，等同于听老友唠嗑，娓娓道来，你能读出一种声音，一种哑然失笑，一种酸楚，一种掩卷后的深度思考……这种“友情阅读”，纯是一种享受。如此说来，这个词语，又具有褒义词性。

我读侯德云的书，当属于后一种的友情阅读。

上了年纪，对饮食有所挑剔。对书也如此。我喜欢读的书，须具备两点：第一，语言要好；第二，书的作者须是自己喜欢的。侯德云的书，当属此类。我知道这是个毛病，可是，改不掉的。这叫“死不改悔”。

新笔记小说

近日，喜获侯德云新书《三山夜话》，百花洲文艺出版社“微型小说名家系列·第二辑”中的一种，可归类为新笔记小说。

笔记小说起源于先秦的神话、史传和诸子散文，到了汉代，随着“小说”概念的确立而萌生，最终在魏晋南北朝时期，由于特定的社会文化土壤，以《搜神记》和《世说新语》为代表，走向成熟。

值得深思的是，1949年到1979年，三十年间，笔记小说几乎绝迹。

很幸运，笔记小说这一古老的文体并未消亡。进入20世纪80年代，新笔记小说在它的根部冒出了新芽。1980年，汪曾祺发表了《受戒》，为新笔记小说兴起开辟了道路。发展至今日，新笔记小说更加繁荣，更为广大民众所喜爱。

近一个时期，有个《东北城市笔记》栏目，不断出现在全国各家文学期刊上，或是一些报纸副刊上，备受关注。这个栏目里的主要作家有白小易、侯德云、于德北、袁炳发等人。侯德云、于德北、袁炳发‌，他们仨，号称东北小小说作家“三剑客”。他们以新笔记小说文体，向人们推介东北主要城市的过去和当下，为人们了解大东北，开启了一扇窗户。

三个部分书写三个时代

《三山夜话》共收录侯德云近年来创作的新笔记小说53篇。侯德云注重从传统笔记小说中汲取古典美学趣味，因此，他的这本新书，风格简洁而富有韵味。

我认为，这本书可以分三个部分来阅读。

第一部分，包含6个短篇，多数取材于《大连近百年史人物》。

《大连站》是个开篇。大连火车站，我们比较熟悉。而百年前那个大连火车站我们比较陌生。侯德云带我们穿越，回到日本殖民统治时期的大连站。在那里，他让我们认识了一位富商的儿子，名叫李守安。又让我们知道，在那一时期，大连有个“放火团”，是共产国际领导下的情报组织。李守安在这个组织培养下，由一个富家子弟变成一名坚强的战士。从1937年5月到1940年6月，放火团总共放火39次，烧毁的全都是日军的军用物资。放火的地点，大多在码头和仓库。文中描述：

李守安一人放火十七次。

他曾在一天之内放火五次，均告成功。

每次执行任务，他都手握煎饼卷大葱，边走边吃。他在过哨卡时经常被搜身，可从未有人搜过他的煎饼卷大葱。

他手握的煎饼里边，不光卷着大葱，还藏着火药。

李守安牺牲了。在大连，人们还记得，曾有一位名叫李守安的抗日英雄。

读过阿成短篇小说名作《安重根击毙伊藤博文》，再来读侯德云这篇《蝴蝶》，你会明显感觉到，《蝴蝶》就是《安重根击毙伊藤博文》的一个续曲。

《安重根击毙伊藤博文》里的那只蝴蝶与《蝴蝶》里的那只蝴蝶，是同一只蝴蝶。那只蝴蝶，从哈尔滨飞到了旅顺。那是一只永生的蝴蝶。

《蝴蝶》的结尾部分是这样描述的：

1910年3月26日上午十点，安重根被带到旅顺监狱的绞刑室。行刑前，他请求给他一点祷告时间。

安重根是一位虔诚的天主教徒，教名叫多默。他在生命的最后一刻，为东洋和平静静地祷告了三分钟。

彼时他的《东洋和平论》只完成了一小部分。

在祷告期间，千叶不经意地发现，绞刑室窗外，一只洁白的蝴蝶翩翩起舞。

千叶吃惊地瞪大眼睛。

十点零四分，安重根的颈部被套上绞索。十点十五分绝命。

那只白蝴蝶在他绝命的一瞬倏忽不见。

续曲，以一个强有力的顿音收尾。堪称完美。

这一部分，篇数不多，但分量很重，可当小说阅读，又可当史料阅读。

第二部分，从《拉练》开始，包含13个短篇。以他的故乡“皮镇”（皮口镇）为背景，讲述20世纪70年代前后发生的事。13个短篇里，讲述的多为荒诞事。真实的荒诞，直击人性。每篇读过后，都能让人笑中带泪。

第三部分，从《裤子》开始，包含34个短篇。以“瓦城”（瓦房店）现实为背景，讲述身边的人和事。阅读这一部分，能让人放松，让人欢快。

二、三部分，无须我过多解读。读一本好书，需要安静，不需要杂音。

三个部分，书写了三个时代，写作风格各不相同。就小说创作而言，《三山夜话》的确值得我们去探讨和借鉴。

“借”出来的回味不尽

总的说来，阅读这本小说，大略可见侯德云的生活轨迹和创作路径。他生活在辽南，“皮镇”是他的故乡，“瓦城”是他的居住地，辽南的风土人情，他了然于胸。他的这些短篇中（第一部分另当别论），并没有惊天动地的大题材，有的是平淡无奇的寻常生活。而他，却能把平淡无奇的生活写得那么生动、那么有趣，显然他已具备了文学大家的功力。在创作过程中，他最擅长于“借”。缺什么，他借什么。从皮镇借，从瓦城借，借人、借物，借境、借景。于是，书中每个短篇里，都有声有色。声色消失，归于平静。恰于平静中，余音缭绕，回味不尽……

侯德云与他的故乡以及他居住的城市相处得十分融洽，感情无比深厚。所以，他想借什么，都能借得来。

现实生活中，侯德云是个有心人，且具备极高的“捕捉”能力。一次郊游，一次文人小聚，一次长途旅行……过程中，他都能够在瞬间捕捉到他所需要的那个“节点”。

作家应当深入生活。他深入了，而且深入到生活的底层。

品读一本书

用一种慢下来、沉进去的方式去读一本书，那叫品读。

《三山夜话》是一本值得品读的书。

于我而言，读过《三山夜话》后，思维有所拓展，认知有所提升，眼界也比从前开阔了许多。

我读书不是很多。一段时间里，我自以为把我熟识的作家侯德云的作品“一网打尽”了。其实不然。他的书写速度，比我阅读的速度还要快。

美国作家威廉·福克纳说过，真正的作家是拦不住的。

侯德云，拦不住。

一次文人小聚，文友孙国安满怀信心地对侯德云说：“你再写20年，我再读20年，此生足矣！”说这话时，孙国安已是66岁年纪。这不仅是对侯德云的期许，也是他自身精神上的需求。

如今，我也到了这个年纪。我真诚希望侯德云再写20年。我也力争再读20年。

摆放在我案头上的书，都是值得我去重复阅读的书。它们是：李渔的《闲情偶寄》，威廉·福克纳‌的《八月之光》，木心的《文学回忆录》（上下册），毕飞宇的《小说课》，阿成的《闲话》，侯德云的《美人尖》。

哦，又添加了一本《三山夜话》。