①《候鸟的旅行箱》四期片头，春分、夏至、秋分、冬至。

②④《候鸟的旅行箱》“惊蛰”镜头。

③近日，《候鸟的旅行箱》荣获辽宁省第九届社会主义核心价值观主题微电影、短视频征集展播活动短视频一等奖。

本版图片均由《候鸟的旅行箱》摄制组提供

总导演 孙晖 冯振隆（台湾）

总撰稿 张轶

执行导演 刘钦铁 冯力文（台湾） 薛颖 邹伊和

摄像师 杨丰鸣 周世程 于炳佳

冯力文（台湾） 吕炳昇（台湾）

原创音乐 于海 王一茹

校色及包装 王彬

录音师 钟永强

编者按

3月5日，随着《候鸟的旅行箱·惊蛰》上线发布，这部总计24集的系列微纪录片成功收官，结束为期一年的播出季。通过节气和候鸟以视听艺术讲述传统文化和生态文明，该系列片在国内是首创。

作为大连新闻传媒集团推出的精品力作，《候鸟的旅行箱》在我市创下单一题材多项影视作品传播纪录：是连续发布周期最长的系列作品；是境内外全媒体发布端口数量最多的作品；是单集在境内外网络社交媒体单个平台点击播放量最高的原创作品。

主打新媒体兼顾传统电视端的《候鸟的旅行箱》，多语种传播了文化中国、生态大连，持续讲出和讲好“人与自然和谐共生”的新时代故事，实现境内外“出海破圈”。在播出季，已获国家广电总局和中国电视艺术家协会及省级机构举办的多个创优奖项。

提高文化原创力需要更多创新实践，今天，我们邀请节目主创人员就该系列片创作路径进行专业解析。

孙晖

导演心得

《候鸟的旅行箱》的美学解码和视听构建

二十四节气是中国人认识和改造自然、社会、人生的基本遵循，彰显了中国人认知宇宙和自然的独特性，不仅体现了“天人合一”的哲学思想，更浓缩了中国人因时制宜、因地制宜、循环发展的生态智慧，体现了中国传统文化对人与自然和谐共生的独特内涵。

《候鸟的旅行箱》是本土原创，核心是具有中国特色的文化观。

24集24个节气，每个节气都得到单独“注释”，72分钟的总片长使它既有解读空间又不乏观察视角，而笔力深厚的文案兼具文学和哲思，强化了整部作品的文化观感，这种观感落定于真实影像，实现了从虚到实的合二为一，使作品散发出独有的人文气息，也使《候鸟的旅行箱》在视听语言的表达上，文化界面丰富、艺术调性独特。

纪录片以真实影像为基础，这部作品以真实的自然为表现底色，在文艺和哲学气息中，观察和记录了二十四节气自然状态，并以视听语言讲出关于生命、生存和生长的故事。

《候鸟的旅行箱》尽管1集片长只有3分钟，将单集称为短视频未尝不可，但我始终认为，品类上它还是属于纪录片。既然是纪录片，《候鸟的旅行箱》一定具备纪录片才有的视听语言特征，这种语言特征意味着，看到和听到的，是逻辑一体的，是相互成就并且能生发出一种新的赏析体验，但让抽象的文字所产生的感觉和情绪能艺术性地呈现画面感，并不容易，至少在镜头语言的运用上，需要极高的剪辑技巧。

在剪辑上，这部作品充满了多重艺术构思和追求。

《候鸟的旅行箱》的镜头大体分两类，一是自然景观，二是候鸟生态。想象一下，两类镜头在剪辑中不时交叉，在时间线上，与文案解说彼此呼应并不断碰撞行进，直到完美匹配，这种匹配必然产生闪烁强烈的视听体验，是情绪共鸣的关键所在，于是，原本以节气和自然为表征的视听语言，在对时令的吟诵中发出对生命的感悟，在云布风动莺飞草长中，展现的不再是单纯的时节和气候，而是大千世界的命运与共，是“夫天下也者，万物之所一也”。

单论剪辑特效，这部作品只用了最基本的叠画，很多是镜头硬接，几乎没有炫目的包装，其实，镜头本身如能传情达意，朴素的剪辑反而更能体现镜头语言最本真的艺术魅力。

纪录片是艺术创作，体现了细节艺术。

在《候鸟的旅行箱》的视觉包装中，色彩被视为传递情感与烘托氛围的独特语言。整部作品的片头片尾以春绿、夏红、秋黄和冬蓝为基础色调，在这个基调上，主创团队依据中国传统的配色体系，对各节气色调进行了深度挖掘，比如立春就选用了萌黄，大暑选用了胭脂红，秋分是唐茶色，立冬是白群色，24个节气24种颜色，视觉上形成了中国式的审美格调，体现出“目击而道存矣”的传统理念。

4K超高清画面离不开后期校色，面对不同机型、不同场景、不同光线造成的巨大差异，主创团队除了逐帧进行技术参数的校正外，还从镜头还原度、感光度等方面注重光影的艺术效果，比如，为了突出春天的季节特征，就通过调整色温、饱和度等参数，让绿色更加鲜嫩明快，以此营造万物复苏的清新氛围，形成与节气文化相映照的视觉语境。

艺术表达需要想象力，《候鸟的旅行箱》同样如此。

系列片50多段音乐全部为原创，这些音乐基本由交响乐和电子元素组合而成，或者开阔大气，或者温婉细腻，它们的结构风格与文案一体，对镜头刻画、剧情推进、情绪渲染等起到重要作用。在对音乐的配器上，主创团队进行了匠心独运的设计，塑造出二十四节气既相互连贯又鲜明独特的曲风，竹笛、琵琶、中国大鼓等民族乐器的加入，给作品标记了传统文化的象征符号，钢琴、大提琴、黑管等西洋乐器的出现，则使纯粹的中国题材在国际传播上有了开阔的视听领悟空间。

我们希望这是一部经得起时间打磨并且经久弥新的作品，但优秀的内容创作从来没有容易过，想象和现实之间，隔着千山万壑，好在，主创团队在本土原创中历练成长，在持续的专业追求中不再畏惧山高路远。

专家声音

自然之思的诗意表达

辽宁大学文学院 王淑慧 隋丽

《候鸟的旅行箱》不仅仅是一部微型纪录片，更是一个讲述人、候鸟和二十四节气既分散又相关的生命故事，一个教大家理解中国优秀传统文化——“天人合一”哲学思想的生动教科书。这部微型纪录片首次使用“候鸟+二十四节气”的创意，令人耳目一新。

语言学巨匠索绪尔曾精辟阐述语境是“同一集体意识感觉到的各项同时存在并构成系统的要素间的逻辑关系和心理关系”。在此理论框架下，解说词所营造的语境，正是为了促使观众在思维逻辑与情感体验上与创作者产生共鸣，仿佛置身于创作者的创作心流之中，从而更加深刻地领悟纪录片所要传达的核心理念与情感深度。简而言之，解说词是那把钥匙，解锁了观众与纪录片深层对话的通道，让每一次观看都成为一次心灵的触动与共鸣。此外，解说词不仅作为桥梁，拓展了视觉画面的深度，还承担着构建基础语境的重任，引领观众穿越至影片所描绘的世界，沉浸其中，细细品味其中的哲理与情感。

人类在自然中生存栖居，与自然的生命律动共振同频，与自然界的其他生命体共生相依。《候鸟的旅行箱》彰显了与鸟同翔的生态理念，对于生态民俗题材纪录片是一次有益的探索，期待未来会有更多生态民俗类纪录片出现，通过影像建构出更丰富多元的生态景观。

（原文《人、鸟、自然：生命的律动与影像的建构——微纪录片〈候鸟的旅行箱〉解读》，《新世纪剧坛》2024年第4期，本文为节选）

尽精微，致广大

辽宁大学文学院 彭静

“二十四节气”作为数千年来指导中国人生产与生活特有的时间知识体系，鲜明地体现了中国人尊重自然、顺应自然规律以及适应可持续发展的理念，彰显出中国人对宇宙和自然界认知的独特性及其实践活动的丰富性，与自然和谐相处的智慧和创造力，也是人类文化多样性的生动见证。这一时间认知体系深刻影响着人们的思维方式和行为准则，是中华民族文化认同的重要载体，直到今天仍发挥着重大作用。

《候鸟的旅行箱》里，视听元素的完美呈现体现了新中式共同体美学，片中精美的解说词、地道的语言翻译，都为该片筑起了不可或缺的成功之基，同时又相当精巧地以视觉画面层次分明地进行了艺术化的传达。

《候鸟的旅行箱》微纪录片里每一帧自然物形象，都带着强烈的当代中国风物气息，“混搭”承继千载的非遗文化输出海外，以其深厚的文化底蕴和艺术感染力让全世界观赏最新鲜的中式生活，以最具东方智慧的二十四节气传统文化元素书写世界篇章。

辽宁媒体要能够从“尽精微”中“致广大”，尽展中华物候精神之奇妙，建立“大美中国”的内容标签；通过传播承载中华文化、中国精神的价值符号和文化产品，不断展示好“何以中国”；展现中国审美风范，促进国际传播与交流。

（原文《尽精微，致广大——〈候鸟的旅行箱〉“微美学”述评》，《新世纪剧坛》2024年第4期，本文为节选）

撰稿感言

中华文脉下的人文关怀

以新闻人的视角观照生命

张轶

“时间才是生命真正的容器。”这是《候鸟的旅行箱》里《立冬》一集的结束语。它恰切地描述了这部24集系列微纪录片解说词的内核——生命徜徉在二十四节气的刻度里，它们如此不可分离，又如此独一无二。

3月5日惊蛰，整整一个播出季的《候鸟的旅行箱》封箱。24集解说词的正文总计8039个字，最短的《处暑》271个字，最长的《雨水》401个字。看上去很短的稿子但却创下了我30多年党报工作的最长写作耗时：整整写了9个月。

《候鸟的旅行箱》英文片名《Seasons Through Birds’Eyes》，直译为“鸟儿们眼中的季节”。如是，这也是以新闻人视角写下的天地自然，生命与爱。

文化输出的宏大视域

在各大平台输入“二十四节气”，全网的文图音视频作品数不胜数。如何不会“泯然众人矣”、又如何将节气与生命完美关联在短短的三百余字里？《候鸟的旅行箱》从落笔的第一个字、录入的第一帧画面，就毫不动摇且清晰地确立了这样的定位——成为中国故事、中华优秀传统文化的输出者。具体言之，即以二十四节气为本原，以候鸟为载体，以新闻人特有的视角与观照，破一隅之囿，立世界之林，创新性地赓续中华文脉。

对二十四节气的表达兼具写实与凝练。尽管国人对二十四节气耳熟能详，但能精准描述出每个节气的含义、特质，也非易事，且《候鸟的旅行箱》实现多语种翻译、境外同时播出，进入国际传播视域，因此，在解说词的布局上精准阐释“每个节气是什么”牢牢占据着每一集的起始部分。比如《春分》：“同一经线上的人们无论天南地北，都将在同一时刻迎来日出。”尽管这是写实的部分，但在语境表达上，力求用简单的文字凝练不同节气的不同特性。比如《大暑》：“夏日的气质在这一天来到顶峰。虽然炎热难耐，但浓烈的盛夏反而成就了生命最旺盛的状态。自然界的万物只管循着时令疯狂生长。”

延展的视域表达也包含了广袤的中华大地。每一个节气的征候都没有局限在中国北方，而是南北兼顾。比如《小满》：“此时，中国北方的夏熟作物，籽粒开始灌浆，但还未成熟；对于南方来说，如果小满前后的雨水表达激昂，此后的年景应该不会缺水，当然，这激昂也别来得太过猛烈。”

生命观照与哲学思辨

应天时而动，就地利而兴，中国的二十四节气之于世界的贡献，不仅因为其浓缩了中国先人与天地对话的智慧，更因为其蕴含着品之不尽的生命哲理。2016年，联合国教科文组织将中国的二十四节气列入人类非物质文化遗产代表作名录。如果说节气的写实部分搭建起了《候鸟的旅行箱》解说词的基石，那么整篇的美学灵魂将藉由候鸟来诠释节气与自然、与生命妙不可言、密不可分的相生相长。

这样的观照与思辨成就不同篇章的节奏韵律。同样的鸟儿飞翔、茂密森林、碧波浪涌，在不同氛围的营造下，传递的意味也是有差别的。如：“芒种的到来，犹如热辣的鼓点，催促着所有的生命，去生长、去奔赴。”再如：“霜降，是属于秋天的一次深刻印象，秋季开始做最后的告别。”及至：“这样的清明却也是冷的——二十四节气中，唯有清明，既是节气，又是节日。清明之于中国人，‘上有天、下有地’，重若千钧。”文字抵达处，画面是庙宇之上的清朗天空，心，似在这一刻也静止了。

这样的观照与思辨也是不同篇章的价值引导。二十四节气是天与地、自然界所有生物的映照，《候鸟的旅行箱》并不满足于对节气表象的描述，而是找寻并呈现蕴含其中的阴阳平衡、动静相宜，辅以或灵动或简约的语言表达，让观者在云淡风轻间，在某个时刻，看到自己的样子，或者未来。比如，冬至明明是寒冬，不免寂寥不免收紧，但寂寥和收紧并不是冬至的全部：“冬至，正迈向寒冷的更深处，但它的特别，显而易见。这一天，太阳直射南回归线，北半球即将告别一年里最长的黑夜。世上再没有什么比向阳而生更加震撼！在热望时保持沉静，在绝境处光照于心。”

这个过程中，基于新闻记者的视角，解说词尝试打破一些东西。比如小满，都知道有戒骄戒躁的意思，不要太满，但我要进一步表达的是，小满的基础是“满”，如果不去充盈，不去立得住，那“小”将是无根之木。所以，“在确定的向上生发中保持能量守恒，是小满最恰切的意境。”

第一次进行系列纪录片的解说词创作，突破我既往认知的太多太多，最重要的一点是，它必须和画面有机结合，既不能自说自话，又要充分考量视频素材的内容，但还要坚持恒定的主线。

细心的观者不难发现，《候鸟的旅行箱》每一集都以一句古文结束。《最美大连行》栏目组制片人、导演孙晖不仅是这点睛之笔的创意者、主要完成者，更是最终版解说词与电视画面、音乐等众多元素的集大成者。这其实也是《候鸟的旅行箱》的另一个特别之处——这是一部大连新闻传媒集团电视、报纸、广播人深度融合的优秀作品。篇幅有限，无法赘述，下一个故事，或许可以叫《我们的旅行箱》。